日月光華 | 作為清宮廷藝術巔峰的銅胎畫琺瑯
三代盛世里的巔峰藝術形式
畫琺瑯是康熙皇帝、雍正皇帝、乾隆皇帝親自主導、傾全國之力打造的頂級宮廷藝術形式。康熙三十五年前后，康熙皇帝意識到要創造一個能夠代表他統治下出現的盛世、能夠代表他的文治武功的藝術形式，他親自主導和親自參與，在造辦處的體制下傾盡人力、物力、財力，并廣泛搜羅西洋名匠和國內良工，甚至是讓宮廷畫家直接參與，用二十年的時間探索出了畫琺瑯并形成了成熟的風格，也形成了一個制作、收藏、使用畫琺瑯的制度。
雍正皇帝和乾隆皇帝繼承了康熙皇帝對于畫琺瑯的理念和經驗，都把畫琺瑯視為盛世景象的一個藝術體認，不惜代價、不計成本的開展了畫琺瑯的創作，并都探索出了自己的風格。在內務府造辦處的帶動下，與內務府造辦處有直接聯系甚至是隸屬關系的景德鎮御窯廠、粵海關、蘇作工坊，在與造辦處琺瑯作的互動中也開展了不惜代價、不計成本的畫琺瑯創作，形成了“磁胎洋彩”、“廣琺瑯”、“蘇作琺瑯”。乾隆晚期，隨著清帝國的國力衰退，失去了強大國力的支持，畫琺瑯沒落下來。
值得注意到是，在康熙皇帝、雍正皇帝、乾隆皇帝始終是把畫琺瑯視為傳世重器的，只有極其少數的朝中大臣、蒙藏教王、外國君主得到了畫琺瑯的賜予，比如羅馬教皇就曾被賜予過畫琺瑯。在乾隆朝，畫琺瑯被題名、配匣，成為內府典藏，直到宣統遜位后，清室善后委員會清點故宮文物，這些典藏在乾清宮端凝殿北小庫的畫琺瑯才又出現在世人的眼前，閃耀出璀璨的光華。
學術認知與市場行情
二十年代以來，學術界對畫琺瑯的認識有一個逐漸深入的過程，從開始的并不認識畫琺瑯，到逐漸意識到畫琺瑯的藝術高度與技術難度，意識到畫琺瑯的特殊性，最后通過與造辦處的檔案互相印證，認識到了畫琺瑯在清三代宮廷藝術中的至高地位。
2000年以來，瓷胎畫琺瑯的問題基本上被學術界、文博界厘清，二十年代故宮出國展覽后從英語中翻譯回來的“琺瑯彩”一詞逐漸被棄用，瓷胎畫琺瑯也就是俗稱的琺瑯彩在收藏市場上價格不斷走高，億元級別的拍品不斷出現。畫琺瑯有銅胎、瓷胎、玻璃胎、紫砂胎、金胎、銀胎六種，銅胎畫琺瑯是畫琺瑯中的基礎品種和本色品種，完整的體現了畫琺瑯的工藝流程和工藝水平，但是學術界、文博界、收藏界對銅胎畫琺瑯的正確認知直到2010年以來才逐漸得以實現。
目前而言，銅胎畫琺瑯的國內收藏市場落后于海外收藏市場至少十年，在歐洲，銅胎畫琺瑯被視為收藏實力和收藏品位的象征，2003年，數千萬元這個價格層級的拍品就連續出現，而國內收藏市場上，銅胎畫琺瑯的價格還在數百萬元這個層級，拍賣中以千萬元成交的難得一見。也就最近幾年，銅胎畫琺瑯在國內收藏市場上價格迅速攀升，但整體來說，國內收藏市場對銅胎畫琺瑯的認識還不充分，也沒有完全把銅胎畫琺瑯的藝術水平和歷史地位正確的體現出來。
第一次集中拍賣
中古陶拍賣始終密切關注著文博領域和收藏領域的學術前沿和市場前沿，用獨特的眼光去發現價值、發現價值洼地，為心愛的藏家發現市場機會。中古陶拍賣要把銅胎畫琺瑯的藝術價值、歷史地位體現出來，在市場還沒有完全體現畫琺瑯的藝術價值、歷史地位的時候做一個發現者和引領者，多年來在歐洲收藏市場上不斷追尋，征集到了歐洲老牌古董商的一批舊藏，以及多位海外知名的大收藏家的一批舊藏，奉獻出了“日月光華——清代銅胎畫琺瑯”專場。
中古陶拍賣隆重推出“日月光華——清代銅胎畫琺瑯專場”，是國內收藏市場、拍賣市場上第一次把清代銅胎畫琺瑯集中的展示出來，把銅胎畫琺瑯的藝術價值和歷史地位展現給收藏家們。2017年12月18、19日，這些征集自歐洲老牌古董商、海外知名大收藏家的珍貴的清代銅胎畫琺瑯，在北京富力萬麗酒店三層宴會廳預展、20、21日盛大開槌。
華光流溢，精彩紛呈
現在介紹幾件中古陶拍賣從歐洲老牌古董商、多位海外知名大收藏家那里征集到的銅胎畫琺瑯精品：
清代銅胎畫琺瑯西洋人物插屏一對
此對插屏雙面繪制西洋人物故事紋。其中插屏的正面分別描繪了一個西洋家庭外出游玩、一個西洋家庭相聚的情景，插屏的背面描繪的同樣是西洋人物，繪畫者準確地把握住了生活中的瞬間動作，使畫面極富自然美感，線條流暢，用彩溫潤，場景中的山石等采用了典型的中式繪畫風格，帶有乾隆時期宮廷畫琺瑯中西混搭的特點；
清乾隆銅胎畫琺瑯纏枝蓮紋倭角長方盒一對
此對盒弧壁深腹，平底，下承四足。口沿上繪藍彩如意紋，底部上繪簡筆靈芝紋一周，外壁為黃地，繪有粉紅花卉，有牡丹、菊花等，上以黃、粉紅、綠、藍和墨彩填涂，配綠葉，四足同飾綠彩卷草紋，倭角處露胎，內壁施白彩，底部中央有“乾隆年制”藍料款。此對盒造型精美，紋飾華麗，屬于乾隆朝的賞賜之物或外銷之物，國內存世不多，上有外國文物交易便簽表明購自Jorge Welsh 畫廊，是歐洲著名的古董商行，專以經營東亞尤其是中國藝術品而聞名全歐；
清代銅胎畫琺瑯外云龍紋內花卉紋碗
此碗圓形敞口，弧壁深腹，直圈足，內繪藍彩團鳳紋。碗內施白色琺瑯釉，內側口沿環飾墨彩卷草紋，內壁周飾花卉紋，有梅花、牡丹花等，碗心繪折枝牡丹紋。外側口沿環飾白地藍彩卷草紋，外壁滿繪黃地云龍紋，底部環飾藍彩如意紋。圈足外壁繪制白地紅彩卷草紋，圈足內繪黃地藍彩團鳳紋。整體繪畫繁密，工藝精美，用彩富麗，紋飾華貴異常，是琺瑯器中的代表作；
清代銅胎畫琺瑯牡丹鴛鴦紋花澆
此件器物由花澆和篦子、托盤組成。篦為圓形，上有一鈕，繪花卉紋，底面施白釉。托盤體為蓮花形，下有三圓形底托，白地，配套的托盤同樣繪飾精細。盤中心繪一對鴛鴦在水中嬉戲，其上幾朵牡丹盛開，一只翠鳥落于枝上，一只翠鳥飛在空中，顏色艷麗飽滿。盤壁飾繪魚藻紋，四條紅色的鯉魚穿插水藻之間，可以想象，當盤中盛水，借著水波蕩漾，魚兒似乎游于壁上，繪畫十分精巧。盤底繪有一紅冠金羽的大公雞立于山石花草之間緊盯一只草蟲，這只大公雞描繪的十分精彩，紅冠高聳，眼神炯炯，身上的羽毛泛著金光，甚是威武。盤上的花澆與傳統花澆器形差異較大，更接近執壺的造型，流與口部卻保留花澆的特點，并且配有托盤。花澆身上部繪有纏枝花卉紋，頸部由蕉葉紋分隔，腹繪制一對鴛鴦分置兩邊，中間有牡丹花相隔，牡丹花上飛舞著一只蝴蝶，底部繪制蓮瓣，呈蓮花座式。
花澆的器形來源于西亞銅器，本是為澆花特制的一種壺，明清較為流行，是高檔的生活用器。此件花澆造型復雜，彩繪精美，體現了清三代銅胎畫琺瑯的藝術水平，應為賞賜給外國君主、使臣的器物或歐洲皇室貴族定燒之物，據推測，在歐洲應為盛裝酒或果汁之用，結合配有的篦子以及托盤來看，可將冰塊堆置于篦子之上，用以冰鎮，融化后水自然流入盤中；
清代銅胎畫琺瑯八仙故事開光人物紋攢盤
攢盤中心為一口圓形托盤，底有藍彩折枝花卉，有三枚銅制短足。盤上周圍放置八個梯形花邊小盤，與中央一個圓形小盤拼湊成一大圓盤，九盤分繪九組八仙故事圖，盤壁環繞褐彩纏枝花草紋，畫面繪工較為仔細，品相亦較好。攢盤又稱拼盤，是一種盛放食物的器具，康熙年間較為流行，但由于是以分割成數件的盤相攢組合為一個整體，對成型工藝要求很高，所以制作較少。此攢盤底部貼有Jorge Welsh 畫廊的交易簽，為回流珍品，尤其珍貴；
清代銅胎畫琺瑯開光人物故事五供
這組五供做工秀美，計有燭臺兩只、花觚兩只、爐一只，燭臺分上中下三部分，花觚外形為直口長頸、鼓腹、高圈足，香爐為盤口直頸、上接對稱的朝天耳、鼓腹、下承三足，造型規整敦實，外壁均為粉地，上繪各色花卉，畫面熱烈，各器在表面繪山水高士和戲曲人物故事，畫面背景皆為青山之上，遠山近水無不齊備，文人氣息很濃，而人物描繪較為簡單，或坐或臥，皆在曠野，極富意趣。五供又稱五獻，整套器物尤其少見，而此物不僅保存完好，而且全部是原配，殊為難得；
清代銅胎畫琺瑯花卉紋菱口長方盤
此盤呈長方形，長77厘米，寬50厘米，體積碩大。菱花形口，出沿，淺腹平底，造型規整大方，口沿外壁繪仿石紋地紋，內壁口沿繪卷草紋開光，底心繪纏枝蓮花紋，內壁繪牡丹、菊花、蓮花、石榴，象征財富、高潔、如意、多子，畫面留白較大，故有較強的空間縱深感，用彩搭配較為合宜，熱烈富麗且極富動感，展現出繪畫者高超的技藝與對色彩的準確把握。這類大器制作難度較大，對成型、底釉、上彩、燒彩都有極為嚴格的要求，是銅胎畫琺瑯中尤其少見的工藝珍品和藝術珍品。
敬請關注中古陶2017秋季大拍
預展時間：2017年12月18日-19日
拍賣時間：2017年12月20日-21日
拍賣地點：北京富力萬麗酒店三層宴會廳
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