中古陶2019春拍丨絕似仲圭，復似啟南——觀藍瑛《秋山紅樹圖》有感
中古陶2019春拍丨絕似仲圭，復似啟南——觀藍瑛《秋山紅樹圖》有感
藍瑛(1585-1664)，一作(1585-約1666)，明代杰出畫家。字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民。又號東郭老農(nóng)，所居榜額曰"城曲茅堂"，錢塘人。
藍瑛一生以繪畫為職業(yè)，曾漫游南北，飽覽名勝，眼界開闊，因而不斷豐富了創(chuàng)作內(nèi)容。他的傳派，直接繼承衣缽的有藍氏一家子孫，如藍孟、藍深、藍濤等，弟子劉度、王奐等都各有成就。明末同時和稍后的如陳洪綬以及金陵八家等著名畫家，也都受他的影響。
藍瑛繪畫對明末清初影響很大，被后人稱為"武林派"。畫史上稱之為"后浙派"，將其與戴進、吳偉合稱"浙派三大家"。 但實際上他的畫風與戴進等不同，不能完全附屬于"浙派"之后。
款識和題簽
藍瑛晚年為六十五歲以后，這是藍瑛一生中最精彩的時期。此時他在融會貫通前人技法的基礎上，自立門戶，形成了自己的繪畫風貌。
有人評其晚年畫風"絕似仲圭，復似啟南"，一語道出藍瑛畫風在淵源上與文人畫的關(guān)系和晚年蒼勁雄渾的畫風。從此時期的作品來看，筆法蒼勁疏宕，偉峻老練，畫風呈多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設色，畫法工細，色調(diào)濃麗，愈老而愈工。
這一時期他主要以敏捷快速的粗筆山水為主，山石的輪廓線短小、破碎、躁動，以破筆點苔，以側(cè)鋒皴擦；樹木的畫法更加曲屈蒼老和類型化。
《秋山紅樹圖》這些晚年的作品中沒有了早期所保留的一定的空間感，代之以一種逼人的氣勢，無論是仿荊浩、董源還是仿黃公望，在風格和筆墨上已經(jīng)沒有了差別，它們都已化為藍瑛的典型山水樣式。藍瑛晚年的作品，筆益精良，構(gòu)圖高嶂巨壁，丘壑深遠，重山疊翠，更加蒼渾古樸。
本幅藍瑛《秋山紅樹圖》，著錄于徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》，且于2008年02月02日上海博物館舉辦的“世貌風情—中國古代人物畫精品展”展出之精品；1997年5月22日，在紐約大都會博物館舉辦《中國古代書畫展》中，由華裔董事唐騮千先生收藏的本幅作品在新中國館展出，展出后由著名收藏家安思遠先生收藏，足見本幅珍稀程度。
